Presentación

Un festival colosal

Francisco Espada

Director del 30º Festival Ibérico de Cinema

Sergio Leone recibió el encargo de Paolo Moffa para hacer la que sería su primera película como director, El Coloso de Rodas. Corrían los años 60 cuando el peplum, con culturistas en los roles principales, reventaba las taquillas de cine y el productor, que había leído un artículo sobre Las siete maravillas del mundo antiguo, se lo mostró para que lo utilizara como base para una película.

Meses después, en una reunión con uno de los productores asociados de Moffa para controlar el presupuesto, éste le preguntó quién iba a hacer el coloso, y el director le respondió que el arquitecto habitual del estudio. – ¿¡Cómo el arquitecto!? – El coloso es una estatua – le aclaró Leone. – ¿Me quiere decir que el coloso no es un hombre poderoso con grandes músculos? ¡Estoy arruinado! – bramó el productor.

En el Festival Ibérico de Cine también teníamos un coloso, como el de Rodas, y no es el Onofrón, la gigantesca reproducción de Onofre, una interpretación del escultor Arturo Lucas del ídolo prerromano que da nombre a la estatuilla que cada año se llevan a casa los ganadores, cuya rotunda presencia preside la ceremonia de clausura edición tras edición.

Tampoco tenía grandes músculos, era más bien tímido, de talante melancólico, con una memoria prodigiosa y una erudición infalible. Su sombra se proyectaba, como lo hace en la imagen del cartel de este treinta festival, cada verano en la pantalla de la terraza y su voz profunda, de actor de doblaje que jamás pisó un estudio, ironizaba sobre el presente como si llegara desde un western crepuscular, aquí, al lejano oeste ibérico.

Alejandro Pachón, el director del festival durante los últimos 25 años, partió al Valhala a celebrar su banquete con Odín y nos ha dejado su sombra dibujada en la pantalla como una ruta por la que continuar. Una senda donde las vacas sagradas se alimentan del mismo pasto que las ovejas negras, donde se privilegia el talento irreverente sin atender a mensajes, buenas intenciones o discursos morales.

Este año hemos recibido más de mil cortometrajes, se podrían haber hecho cuatro festivales, pero como el tiempo y el espacio obligan, hemos destilado la cosecha anual de cine ibérico hasta quedarnos con las obras que forman las diferentes secciones, otras no se proyectarán a pesar de su calidad y aunque este lamento no sirva de nada a sus autores, sea al menos una petición de indulgencia para el exhausto comité de selección.

Nuestro coloso se hubiera relamido este año por partida doble, porque dos son los conciertos de bandas sonoras que celebramos, uno de cámara y otro sinfónico, del mayor compositor de música de la historia del cine, Ennio Morricone, orquestado por otro de los más grandes compositores europeos de la actualidad, Carles Cases, que también nos ofrecerá una panorámica de su propia obra en el MEIAC.

En esta treinta edición también hay espacio para la programación de obras de carácter sentimental, una que sirve para rendir tributo a la memoria del hombre que fundó una de las compañías más importantes de Portugal, Delta Cafés, colaborador del festival desde sus orígenes y parte de la biografía de muchos de nosotros Sr. Rui: um homem do povo es el biopic del Comendador de Campo Maior.

Y otra que es un retorno a casa, la película Cuerpo Escombro, una premier del cineasta Curro Velázquez, el guionista y director de Badajoz que respira comedia, un cine desacomplejado con propuestas llenas de humor y de ternura para seducir al gran público, ese que hace del cine una industria, aunque después no se reconozca en el palmarés de los festivales o en el de las academias.

Y al final, lo que debiera ser al principio, como en las obras literarias pretéritas, porque sin ellos no estaríamos haciendo esto ninguno de nosotros, el agradecimiento a las instituciones, fundaciones y empresas que engrasan esta maquinaria del Festival Ibérico de Cine.

El Coloso del Festival habría estado feliz.

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